Bthelick packt das Geheimnis des Reese-Basses an

Bthelick beginnt sein neuestes Video mit einem Geständnis und gibt zu, dass er sich in einem wichtigen Detail bei der Erstellung des ikonischen Reese-Bass-Sounds geirrt hat. Er hatte zuvor erklärt, dass dieser wackelige, instabile Klang ein Interferenzmuster sei, das entsteht, wenn mehrere Frequenzen nicht perfekt aufeinander abgestimmt sind, was zu einem Phänomen führt, das als ‚Beating‘ bekannt ist. Doch er gibt zu, dass seine Behauptung über die Verwendung des Roland Juno-Synthesizers falsch war. In seinem ursprünglichen Video schlug er vor, einen Casio-Phasenverzerrungs-Synthesizer mit verstimmten Sägezahnschwingungen auf einem subtraktiven Synthesizer wie dem Juno zu emulieren. Doch seine Follower wiesen darauf hin, dass der Juno keine Oszillatoren verstimmen konnte, da er nur einen hatte.

Bthelick entdeckt ein Kaninchenloch der Entdeckungen rund um die Geheimwaffe des Juno: Pulsweitenmodulation (PWM). Zuvor in seiner Erforschung vergessen, enthüllt er PWM als Schlüssel zur Erreichung dynamischer Klangvariationen ohne traditionelle Verstimmung. Anders als die meisten Synthesizer erlaubte es der Juno, nicht nur die Pulsweitenmodulation bei Rechteckwellen, sondern auch bei Sägezahnschwingungen anzuwenden. Diese Fähigkeit war ziemlich ungewöhnlich und war der einzigartige Twist des Juno, der die Phasenverzerrungstechniken aus der originalen Reese-Erstellung widerspiegelte. Bthelick staunt über dieses Merkmal und erkennt es als eine Form der Phasenverzerrung, die zu den Ursprüngen seiner Klanginspirationen zurückkehrt. Sein Video bietet eine Plattform zur Erkundung der weitgehend übersehenen Modulationslandschaft des Synthesizer-Designs und beweist erneut sein Engagement, das Verständnis für elektronische Musikproduktion zu vertiefen.

In einer fesselnden Wendung stellt Bthelick eine faszinierende Hypothese auf, warum PWM möglicherweise verstimmte Eigenschaften suggerieren könnte. Mit dem Doppler-Effekt als Metapher vermutet er, dass Phasenmanipulation das Gehirn dazu bringen könnte, eine verstimmte Qualität im Klang wahrzunehmen. Während die Phasen von Klängen moduliert werden, könnten sie erscheinen, als würden sie sich näher oder weiter entfernen, ähnlich wie vorbeifahrende Autos die Tonhöhenwahrnehmung mit ihrer Geschwindigkeit ändern – nicht aufgrund einer inhärenten Tonänderung, sondern der relativen Bewegung. Bthelicks fundierte Vermutung deutet darauf hin, dass die Interpretation dieser Harmonischen durch das Gehirn als in der Tonhöhe verändert die Antwort sein könnte. Während er diese komplexe Klanglandschaft navigiert, lädt er die Zuschauer ein, sich ihm anzuschließen, um dieses Mysterium zu ergründen, wobei er seine charakteristische Mischung aus Neugier und technischem Einblick zeigt.