Bthelick im Retro-Modus: House-Produktion mit 30 Jahre alten Plugins

Bthelick wagt sich an eine Aufgabe, die nur echte Masochisten (oder Synth-Nerds) reizt: House mit Plugins zu machen, die alt genug sind, um ein Auto zu mieten. Inspiriert von einem Red Means Recording-Video und Steinbergs Neuauflage ihrer klassischen VSTs, setzt er die Regeln – keine modernen Spielzeuge, nur digitaler Staub von 1999 und früher. Das Ergebnis? Eine selbst auferlegte Einschränkung, halb Museumstour, halb Rave-Bunker-Experiment.

Anstatt über fehlende Features zu jammern, nimmt Bthelick die Macken der Ära an. Es geht weniger um Retro-Verehrung, sondern darum, jedem noch so klapprigen Tool den letzten Funken Funk zu entlocken. Ein Drahtseilakt zwischen Nostalgie und blankem Frust – man meint fast, das Flimmern des alten CRT-Bildschirms zu riechen.

Als Erstes kommt Neon – der Synth, der angeblich lief, damit Serum rennen konnte – wenn Serum denn mit Klumpfuß laufen müsste. Filter-Cutoff funktioniert kaum, Hüllkurven sind fest verdrahtet, und es gibt ganze drei Wellenformen (nicht gierig werden). Das Interface ist so winzig, dass man fast eine Lupe braucht, und das Filterverhalten ist, sagen wir mal, speziell. Aber irgendwie hat das alles Charme – wie Tanzen mit deinen Kumpels in einer Telefonzelle.

Nach Neon folgt eine Parade von Plugin-Fossilien. Detuning ist chirurgisch (lies: empfindlich), LFO-Routing ist festgelegt und alles fühlt sich verzögert an – wie ein Toaster-Fight über Modem. Bthelick beschönigt nichts, zeigt aber, dass in diesen urzeitlichen VSTs noch Kreativsaft steckt, wenn man bereit ist, mit ihnen zu ringen.

Der VB1 ist als Nächstes dran und so subtil wie ein Ziegelstein: Basic-Bass, ein Shape-Regler, der von Sägezahn zu etwas FM-Ähnlichem morpht, und ein Dämpfer, der im Grunde nur Sustain killt. Wer 90er-Videospiel-Slap-Bass will, wird hier glücklich. Für alles andere – Pech gehabt, aber genau das macht den Reiz aus.

Dann kommt der CS-40, der endlich die Regler liefert, die Neon vergessen hat. Mehrere Oszillatoren, echte Filtermodulation und sogar ein Mono-Modus für klassische Leads und Bässe. Die Fader sind fummelig, aber endlich kann man Sounds mit etwas Feingefühl formen. Noch weit entfernt vom Luxus moderner Synths, aber mit trockenem Humor und etwas Glück klappt’s – manchmal sogar mit unfreiwilligem Glanz.

Die große Frage: Feiern wir diese alten Plugins, weil sie heimlich genial sind, oder sind wir einfach Nostalgie-Opfer? Bthelick gibt keine klare Antwort – und genau das ist der Punkt. Das Gear ist limitiert und manchmal Schrott, aber genau diese Grenzen zwingen dich, kreativ zu werden – sofern du nicht vorher ausrastest.

Es zeigt: Begrenzungen, egal ob durch alte Software oder selbst auferlegt, können Ideen zünden, die du mit endlosen Optionen nie hättest. Das Fazit? Wer seine Kreativität (und Geduld) testen will, sollte mal digitale Archäologie betreiben. Oder einfach zusehen, wie jemand anderes mit dem Toaster kämpft.