Chase Bliss BAD MOOD: Wenn Ambient-Pedal auf Modular-Chaos trifft

Chase Bliss scheut sich nie davor, das Ambient-Pedal neu zu denken – und BAD MOOD macht da keine Ausnahme. Es versteht sich als Ambient-Gerät, aber wer sanfte Klangwolken oder höfliche Hallfahnen erwartet, wird überrascht: Hier regiert ein Ambiente am Rande des Zusammenbruchs. Im Video wird BAD MOOD als das aufgewühlte kleine Geschwister des ursprünglichen MOOD beschrieben – mit einer Energie, die roher, überwältigender und deutlich weniger vorhersehbar ist.

Der Walkthrough steigt direkt in die Klangexperimente ein und setzt mehr auf Spielen als auf Erklären. Dieses Pedal ist nicht für polierte Presets oder gezähmtes Sounddesign gedacht; stattdessen verspricht es einen Spielplatz, auf dem Reverbs, Loops und Texturen ständig an ihre Grenzen getrieben werden. Für Modular-Fans ist es, als würde man zufällige CVs in die empfindlichsten Eingänge patchen und abwarten, was passiert – eine Plattform für glückliche Unfälle und wilde Klanglandschaften.

Zuerst kommt der Soup-Modus: ein Reverb, das das Eingangssignal durch tausende Mikro-Frequenzbänder neu synthetisiert. Das ist kein gewöhnlicher algorithmischer oder Federhall – sondern ein synthetischer, moduliert-verwaschener Klang, der sich per Modify-Regler von fast konventioneller Atmosphäre bis hin zur spektralen Zerstörung drehen lässt. Bei niedrigen Einstellungen verhält sich Soup wie ein vertrauter Hall; dreht man die Modulation auf, landet man sofort im Bereich von defektem Tape oder wildem Spektral-Schimmer. Das integrierte EQ erlaubt drastische Klangformung – von Arcade-Nostalgie bis zum subtilen Hintergrund.

Glue, ursprünglich aus Lost and Found, übernimmt im BAD MOOD eine destruktivere Rolle. Hier kann Glue auf Wet- und Dry-Kanal angewendet werden und reicht von subtiler Färbung bis hin zu zerrissener Lautsprecher-Übersteuerung und Bitcrushing. Der Charakter ist alles andere als sanft. Glue ist das Werkzeug, wenn das Signal klingen soll, als würde es gerade noch zusammengehalten – und das Video zeigt, wie Glue als Signatur-Textur im Patch genutzt oder für einen sauberen Durchgang komplett deaktiviert werden kann.

Cross ist der Joker: ein dynamischer Effekt, der Frequenz und Lautstärke im Wet- oder Dry-Kanal aktiv sabotiert. Er bringt alles von Squiggles und Glitches bis zu kompletten Dropouts, wobei die Modulationsquelle entweder das Instrument selbst oder ein Kanal auf den anderen sein kann. Das eröffnet eine Welt von Crossmodulation, Feedback und Störungen, wie sie im Modular-Kontext zuhause sind. Im Walkthrough verwandelt Cross das Ende einer Hallfahne in eine Landschaft aus Stottern und Aussetzern – BAD MOOD wirkt dadurch lebendig und unberechenbar.

Der Radio-Modus ist wohl das mutigste Feature von BAD MOOD. Er nimmt einen Loop und lässt ihn durch fünf genre-inspirierte Stationen neu interpretieren: Tape, Ambient, Orchestral, Shoegaze und Dance. Mit dem Modify-Regler kann man stufenlos zwischen diesen Modi morphen, wobei jeder Modus andere Aspekte des Loops hervorhebt – von Vintage-Tape-Warble über gedehnte Ambient-Landschaften, mehrstimmige Orchestrierung, wolkige Wiederholungen bis zu rhythmischen Geschwindigkeitswechseln. Jede Station hat auch eine cleane Variante, und angrenzende Genres lassen sich für Hybrid-Effekte mischen. Das Ergebnis ist ein spektrales Radiodrehrad für den eigenen Loop, mit Modulation und Filtern, die alles ständig in Bewegung halten.

Im Walkthrough wird betont, wie viel Spaß das Navigieren zwischen den Stationen macht – besonders in Kombination mit dem Chaos der anderen BAD MOOD-Modi. Für Modular-Patcher fühlt sich Radio an, als würde man den Loop durch einen Stapel genre-spezifischer Prozessoren schicken, aber mit der Möglichkeit, live zwischen ihnen zu morphen. Ein Modus für abenteuerlustige Klangbastler, die ihre Loops in Echtzeit weiterentwickeln, zerlegen und neu zusammensetzen wollen.