NAMM 2026: MusicRadar Techs Synth-Highlights – Keine Ausreden, nur Hits

Der Leviasynth von Ashun Sound Machines lässt die Wavetable-Vergangenheit des Hydrasynths hinter sich und springt kopfüber ins FM-Terrain – aber nicht in das spröde, gläserne Zeug, das man sonst kennt. Hier gibt’s algorithmische Oszillatoren, die du bis ins Unendliche verdrehen kannst, und das Ergebnis ist pure Kino-Power – Blade Runner auf einem schlechten Trip. Schon der Demo-Sound war so fett, dass er fast die Boxen vom Stand gepustet hätte. Wer einen Synth sucht, der den Raum füllt und noch mehr, hat hier einen neuen besten Freund.

Korgs Phase 8 ist das Ergebnis, wenn man Tats Takahashi in ein Berliner Labor sperrt und ihm sagt, er soll alle Regeln brechen. Heraus kommt ein akustischer Synthesizer, halb elektrische Kalimba, halb Wahnsinn. Acht Stahlresonatoren, die du für eigene Skalen austauschen kannst, werden nicht mit den Fingern, sondern mit elektromagnetischen Pulsen angeregt. Der Sound? Metallisch, unberechenbar und extrem formbar – vor allem, wenn man Schrauben und Kieselsteine auf die Zungen legt wie ein Synth-Höhlenmensch.

Das Besondere am Phase 8 ist die Körperlichkeit. Du kannst die Zungen zupfen, schlagen oder einfach direkt manipulieren und den Klang auf eine Art verbiegen, wie es kein Plugin kann. Klar, es gibt keine Effekte an Bord (Korg, warum?), aber mit einem fetten Reverb dahinter bist du im Drone-Himmel. Die Launch-Edition kommt sogar mit limitierten Zungen – Fischgrätenform, irgendwer? Das ist Hardware, bei der Modular-Freaks und Akustik-Nerds um die Wette sabbern.

Behringers JN-80 ist der lang angekündigte Juno-60-Klon – und jetzt fast da. Die Oszillator- und Filterchips sind dem Original verdammt nah, dazu gibt’s einen analogen BBD-Chorus (zwei Typen, nicht nur digital) und ein Interface, das so simpel ist, dass selbst Oma einen Pad einstellen könnte. Aber das ist nicht nur Nostalgie – Aftertouch, mehr Modulation, volles MIDI und mehr Speicher machen das Teil wirklich alltagstauglich.

Der Preis? Typisch Behringer – irgendwo zwischen 599 und 629 Euro, was für so viel Analog-Saft ein Schnäppchen ist. Kein 1:1-Klon, aber nah genug für alle, die Juno-Magie wollen, ohne ein Organ zu verkaufen. Wer Behringer immer noch skeptisch sieht, könnte hier schwach werden. Vom DNX-Drumcomputer sollte man aber keine Wunder erwarten – das Ding ist eher eine Kuriosität als ein Killer.

Der Stylophone Voice beweist, dass billig nicht langweilig heißt. Dieser Taschen-Sampler nimmt Sounds on the fly auf, jagt sie durch einen fetten Sequencer und zerlegt sie mit Soforteffekten. Drei Sample-Slots, eine Zwei-Oktaven-Stylus-Tastatur und ein Vier-Spur-Sequencer – plus Drum-Lane – bedeuten, dass du in Sekunden von albernen Vocal-Chops zu kompletten Beats kommst. Das Beste? Angeblich soll das Teil 50 Dollar kosten. Für den Preis wäre man verrückt, sich nicht einen zu holen und die Nachbarn zu nerven. Wer sehen will, wie viel Chaos in eine Spielzeugkiste passt, sollte sich das Video unbedingt anschauen.