AudioPilz gräbt den Waldorf microQ aus: Die 2000er sind zurück, ob du willst oder nicht

AudioPilz startet mit seinem typischen, respektlosen Humor und zeichnet das Bild eines Synths, der im Schatten der 90er-Nostalgie Staub angesetzt hat. Der Waldorf microQ, geboren am Beginn der DAW-Revolution, wird als Relikt einer Zeit dargestellt, in der Musiktechnik-Manager zu beschäftigt waren, halbgare Reissues zu verkaufen, um den digitalen Umschwung zu bemerken. Ein Synth, der schon bei seiner Veröffentlichung etwas angestaubt war, aber irgendwie der Reissue-Geldmacherei anderer Jahrzehnte entkommen ist.

Das Geniale ist, wie AudioPilz sowohl Gen X-Raver als auch trancehungrige Zoomer aufs Korn nimmt und feststellt, dass niemand wirklich Schlange steht, um dieses schräge Teil zu kaufen. Das knallgelbe Gehäuse mag 90er-Fans anlocken, aber wie das Video klarstellt, zählen die inneren Werte – und die sind schräg, wild und einen genaueren Blick wert, auch wenn die Synth-Welt die frühen 2000er am liebsten vergessen würde.

Kommen wir zu den Filtern – dem Bereich, wo die meisten VA-Synths gnadenlos versagen. Nicht so der microQ. AudioPilz hebt das Dual-Filter-Array hervor, das seriell oder parallel geschaltet werden kann, aber auf die ausgefuchsten Zwischenstufen der großen Geschwister verzichtet. Es gibt digitale 12- und 24-dB-Modelle sowie Kammfilter, die dir die Ohren klingeln lassen wie nach einer Nacht im illegalen Ravekeller.

Hier will niemand analog klingen – und genau das macht den Reiz aus. Die Filtersweeps haben einen chemischen Beigeschmack, der noch lange nachhallt, und die Höhen knallen ordentlich. Wer Wärme sucht, ist hier falsch. Wer einen Synth will, der sich wie eine zerschlagene Flasche durch den Mix schneidet, findet im microQ einen echten Kumpel.

Im typischen Bad Gear-Stil geht es im Finale nicht nur um den Synth, sondern auch um die Nostalgie-Industrie und den endlosen Reboot-Wahnsinn. AudioPilz fragt sich, ob der microQ oder überhaupt irgendwas aus den frühen 2000ern reif für ein zynisches Reissue ist. Die Antwort? Eher nicht. Der microQ lebt in kostenlosen DSP-Emulationen weiter, und die Chance, dass ein großer Hersteller hier nochmal abkassiert, ist gering – es sei denn, ein gelangweilter Milliardär kauft den ganzen Laden auf.

Es gibt einen frechen Seitenhieb auf die üblichen Verdächtigen – Roland, Alesis, sogar Christoph Kemper – und die Erinnerung, dass manches besser in der Vergangenheit bleibt. Für alle, die auf rohen, aggressiven Digitaldreck stehen, ist der microQ aber der Beweis, dass Synth-Nostalgie nicht immer warm und kuschelig sein muss. Manchmal hält gerade die kalte, harte Kante alles spannend.