Bonedo Synthesizers: So machst du aus jedem Synth einen Acid-303

Basti von Bonedo Synthesizers gibt erstmal einen Crashkurs, wie die TB-303 versehentlich zur Legende wurde. Ursprünglich als Bassgitarren-Ersatz gedacht, floppte die 303 so dermaßen, dass Roland sie nach wenigen Jahren wieder einstellte. Doch als Ende der 80er digitale Synths den Markt übernahmen, landeten die verstaubten Kisten bei klammen Produzenten, die nach billigem Analog-Dreck suchten.

Was dann passierte, ist elektronische Folklore: Acid House war geboren, und plötzlich wurden der schräge Sequencer und das kreischende Filter der TB-303 zum Rückgrat eines ganzen Genres. Heute musst du für ein Original dein Wohnzimmer beleihen. Basti hat aber keine Zeit für Synth-Snobismus – er zeigt dir, wie du das Squelch auch ohne Organspende bekommst.

Mal ehrlich: Die TB-303 ist kein Hexenwerk. Basti zerlegt, worauf es ankommt – monophone Signalführung, ein Oszillator (Square oder Saw), ein brutal resonantes Tiefpassfilter und ein Sequencer, der Slide und Accent kann. Kein Zauber, nur clevere Konstruktion.

Die eigentliche Magie steckt im Sequencer: Accent hebt Lautstärke, Filterhüllkurve und Cutoff an, Slide lässt Noten ineinander gleiten – das sorgt für den legendären Gummibass. Die meisten modernen Synths können das auch, wenn du weißt, wo du drehen musst. Es geht nicht ums Logo – sondern ums Verhalten.

Jetzt geht’s an die Details, die den 303-Sound ausmachen. Basti zeigt, wie du Velocity auf Filter-Cutoff und Amp-Volume routest – so wie beim Original-Accent. Wenn dein Synth eine brauchbare Mod-Matrix hat, ist das in Sekunden erledigt. Envelope-Modulation aufs Filter ist die dritte Säule – solange drehen, bis es richtig schnappt.

Dann der Slide: Hydrasynth auf Mono, Glide an, und die überlappenden Noten schmieren wie beim Original ineinander. Glide-Time feinjustieren, bis es zwischen subtiler Squelch und Gummiband flippt. Die Magie steckt wie immer im Feintuning – für den vollen Dreck am besten das Video anhören.