MiniFreak: Der Groove steckt auch im Filter

Für die sanfte Bewegung der Oszillatorwelle hat Sineway zuvor einen frei laufenden LFO eingerichtet. Der noch unbenutzte LFO 2 bekommt eine andere Aufgabe: Er bleibt zum Tempo synchronisiert, wechselt von Vierteln auf Sechzehntel und wird dem Filter-Cutoff zugewiesen. Der Wave Shaper formt hier den Modulationsverlauf – er ist in diesem Beispiel kein Verfahren zur direkten Bearbeitung der Audiowelle.

Mit Shift und Edit bearbeitet er die Schritte passend zum Sechzehntelraster des Arps. Er senkt den Cutoff, um die Wirkung deutlicher zu machen, verändert die Form einzelner Schritte und reduziert schließlich den Einfluss aufs Filter. Das Interessante ist nicht maximale Bewegung, sondern ihre Dosierung: Der Notenlauf bekommt Akzente, ohne dass dafür weitere Noten dazukommen müssen.

Beim Bass entscheidet Sineway zuerst über dessen Rolle: Er soll im Hintergrund sitzen und wenig Platz beanspruchen. Als Ausgangspunkt nimmt er Superwave, stellt auf Mono und hält den Cutoff tief. Statt den Klang immer weiter aufzublasen, synchronisiert er LFO 1 und schickt ihn in Achteln aufs Filter. Einen zweiten LFO in Sechzehnteln probiert er als zusätzliche rhythmische Ebene.

Dann schaltet er alternativ den Arpeggiator ein. Eine wichtige musikalische Unterscheidung: Rhythmische Filterbewegung und wiederholte Notenanschläge sind nicht dasselbe. Sineway beschreibt den anderen Charakter ausdrücklich; anschließend hat er wieder einen LFO für weitere Versuche frei.

Auch bei der Klangquelle muss nicht alles gleichzeitig mitreden. AutomaticGainsay demonstriert in seinem Vanalog-Beitrag vom März 2023 einen herrlich ungeraden Weg zum schlichten Bassmaterial: Er formt den Sägezahn zur Dreieckswelle und lässt die Rechteckkomponente über ihre Pulsbreite verschwinden. Später zeigt er, wie eine tiefer gestimmte Dreieckswelle dem Rechteck Fülle geben kann, ohne sich stark vorzudrängen. Weglassen ist hier tatsächlich eine Sounddesign-Technik, keine Kapitulation.

Nu-Trix The Synth Guy treibt den Rollenwechsel in seinem Engine-Guide vom Jänner 2023 weiter. Er speist einen Drum-Sound aus der TR-8 ein und bearbeitet ihn mit dem Kammfilter in Oszillator 2. Beim Verändern der Filterparameter beschreibt er, wie daraus beinahe eine Bassline wird und der ursprüngliche Drum-Klang in den Hintergrund tritt.

Hier arbeitet ein digitaler Filterprozessor in der zweiten Oszillatorsektion, nicht bloß die Cutoff-Modulation aus Sineways Patch. Oszillator 2 übernimmt damit die Bearbeitung statt einer zusätzlichen Klangquelle. Der Rhythmus steckt bereits im Eingangssignal; Nu-Trix spielt das Filter, bis das Material eine andere musikalische Aufgabe annimmt.