4ms Mesa: Wenn der Hall die Basslinie übernimmt

DivKid stellt Mesa zunächst als 20 TE breite Eurorack-Umsetzung von Valley Audios VCV-Rack-Reverb Plateau vor. Interessanter als diese Herkunft ist sein Umgang mit dem eingefrorenen Hall: Eine fünfschrittige Hüllkurvenfigur blendet die festgehaltene Wolke rhythmisch ein. Neben dem ursprünglichen Clap entsteht so eine zusätzliche Percussion-Stimme. Die Hallfahne begleitet nicht mehr bloß einen Anschlag; sie liefert selbst das Material für neue.

Danach baut er den Gedanken aus. Er senkt den Pegel einer Wavetable-Quelle, dosiert mit Mesas Eingangsregler einzelne Töne in den Freeze und schichtet höhere Noten dazu. Zwei nachgeschaltete Lowpass-Gates machen den gehaltenen Klang anschließend perkussiv spielbar. Gerade der unscheinbare Eingangspegelregler bekommt hier eine musikalische Aufgabe: Er bestimmt, was zum bereits festgehaltenen Klang hinzukommt.

Metamyther achtet in „The 4ms/Valley Reverb Mesa Reaches Higher Ground“ auch auf handfeste Bedienungsdetails. Er hebt die Mittelrastung des Dry/Wet-Reglers hervor, an der beide Signalanteile gleich stark sind. Solche Orientierungspunkte sind willkommen, wenn ein Effekt zur gespielten Stimme wird. Nicht jede interessante Entscheidung steckt allerdings in einem großen Reglerweg.

Beim Umschalten von Diffuse Input beschreibt er ohne Eingangsdiffusion einen galoppierenden Charakter, mit aktivierter Funktion dagegen stärker verwischte Konturen. DivKid demonstriert dieselbe Unterscheidung an Rings: Die Eingangsdiffusion weicht die Anschläge auf; der separate Diffusion-Regler verdichtet dagegen den Hall selbst. Für eine perkussive Stimme ist das wesentlich: Ein weicherer Anschlag und ein dichterer Ausklang sind zwei verschiedene musikalische Entscheidungen.

Festhalten ist nur die halbe Sache. Im „Mesa Tutorial“ zeigt 4ms Company einen Groove aus dem eigenen Sampler, dessen Start durch eine abwärts laufende Hüllkurve den Eindruck einer beschleunigenden Schallplatte bekommt. Dieselbe Hüllkurve steuert Size und Modulationstiefe von Mesa; ein Gate löscht den Hall rhythmisch über Clear. Quelle und Raum geraten damit gemeinsam in Bewegung, während das Löschen klare Einschnitte setzt.

Clear ist dabei mehr als ein leiser gedrehter Ausgang: Laut Hersteller wird die Hallfahne gelöscht und zurückgesetzt. DivKid gewinnt daraus sogar etwas, das er als Gegenmelodie empfindet. Ein Viertelpuls leert den Hall; je nachdem, welche Noten dazwischen hineinfallen, bleiben andere kurz stehen. Die Pausen werden Teil der Komposition.

Den deutlichsten Rollenwechsel führt DivKid mit Tuned Size vor. Nach seiner Erklärung verkürzt der Modus die internen Delayzeiten bis in den Audiobereich und kehrt die Polarität des Size-CV-Eingangs für eine normale Tonhöhensteuerung um. Ein kurzer Impuls am Audioeingang regt dieses Netzwerk an. Size bestimmt nun die Stimmung, Decay die Notenlänge und der Reverb-Filter prägt den Klang. Mehr Diffusion bringt in seiner Demonstration dissonante, metallische Anteile ins Spiel.

DivKid verfolgt schließlich den Bassanteil dieser Stimme weiter: Er verschiebt die Tonhöhensequenz per Offset nach unten und variiert die Stärke der anregenden Impulse. Wenig Modulation liefert Vibrato, mehr Diffusion jene gequälte Dissonanz, die er ausdrücklich hervorhebt. Dann kommt die Viertel-Kick samt Sidechain-Pumpen zurück. Von einer möglichst naturgetreuen Raumabbildung ist dieser Patch angenehm weit entfernt.