Kein Zuspieler, ausgeschaltete Delays, vorsichtig mehr Feedback: Oscillator Sink bringt das Laboratory von Body Synths zum Klingen, ohne ihm ein Audiosignal zu geben. In seinem am 10. November 2026 veröffentlichten Video beginnt dieser Versuch nicht mit maximalem Krawall. Er beschreibt die entstehenden Töne als sanft, beinahe sinusförmig und kaum verzerrt. Für eine Kiste, die er ausgiebig zur Klangverschmutzung einsetzt, ist das ein bemerkenswert zurückhaltender Auftritt.
Die Schleife ist schon eingebaut
„let's just explore what can happen when we start making it feedback on its own without any input (Erkunden wir einfach, was passieren kann, wenn wir es ganz ohne Eingangssignal selbst rückkoppeln lassen.)“
© Screenshot/Zitat: Oscillator Sink (YouTube)
Oscillator Sink denkt dabei an No-Input-Mixer-Synthese: Ein Mischpult erzeugt über Rückkopplungen eigene Töne, EQ und eingeschleifte Effekte formen sie. Laboratory bringt die entsprechenden Wege bereits mit. Jeder seiner beiden Kanäle besitzt eine eigene Rückkopplung; zusätzlich lassen sich die Kanäle in beide Richtungen ineinander speisen. DivKid zeichnet in seinem ebenfalls am selben Tag veröffentlichten Beitrag den Signalweg nach: sättigende Eingangsstufe mit VCA, abschaltbares Delay, danach ein resonantes Hoch- oder Tiefpassfilter. Das Filter liefert das Signal für die Kanal-Rückkopplung zurück zum Delay.
Im Versuch lässt Oscillator Sink die Seiten zunächst unabhängig arbeiten und verändert ihre Tonhöhen über die Filterfrequenzen. Mit Cross-Feedback kommen weitere Wechselwirkungen hinzu; über einen auftauchenden Rhythmus staunt er selbst. Erst danach schaltet er ein Delay zu. Bei längerer Delayzeit beschreibt er, wie dessen Knistern in den anderen Kanal gelangt und dort das Geschehen anregt. Nebengeräusche sind hier kein Rest, den man beseitigen müsste, sondern musikalisches Material.
Zwei Filter übernehmen die Stimmen
DivKid findet beim Vorbereiten seiner Solo-Noise-Demonstration einen anderen Einstieg: Er treibt die Filter über ihre Resonanz zur Selbstoszillation und behandelt sie als Oszillatorpaar. Auch hier bleibt der Audioeingang unbeschaltet. Das macht einen wichtigen Unterschied greifbar: Ein Filter kann selbst schwingen; die zusätzlichen Rückkopplungswege können diese Schwingungen anschließend miteinander in Wechselwirkung bringen.
Er bleibt allerdings nicht bei zwei pfeifenden Filtern stehen. Nach dem Zuschalten der Delays wechselt er auf Hochpass und nimmt die Resonanz so weit zurück, dass die Filter nicht mehr selbst oszillieren. Später kommen längere Delayzeiten, Cross-Feedback und Modulation hinzu. Interessant ist gerade dieser Wechsel der Arbeitsweise: Laboratory braucht nicht ständig dieselbe Schwingungsquelle, um als Instrument weiterzuleben.
„And playing with those oscillating filters as a pair of oscillators. (Und diese schwingenden Filter wie ein Paar Oszillatoren spielen.)“
© Screenshot/Zitat: DivKid (YouTube)
Was hineinkommt, lässt sich dosieren
„Now turning this down, channel one's input gain is like our effects send level. (Wenn ich das jetzt zurückdrehe: Die Eingangsverstärkung von Kanal eins funktioniert wie unser Effekt-Send-Pegel.)“
© Screenshot/Zitat: DivKid (YouTube)
Wie gezielt sich das Netzwerk bedienen lässt, zeigt DivKid mit einem Pingpong-Delay für eine externe Sequenz. Die kanalweisen Feedback-Regler bleiben dabei geschlossen. Stattdessen schickt Cross-Feedback das verzögerte Signal von Kanal eins zu Kanal zwei und wieder zurück. Den Eingang von Kanal zwei dreht er zu, damit dort nicht zusätzlich das normalisierte Eingangssignal landet. Das trockene Signal mischt er außerhalb des Laboratory bei.
Die Eingangsverstärkung des ersten Kanals wird damit zum Send-Regler. DivKid steuert sie über die interne, vom Sequencer getriggerte Hüllkurve und lässt so ausgewählte Noten in das Delay hinein. Ein schönes Stück Instrumentendesign: Nicht jeder Ton muss sofort im ganzen Rückkopplungsnetz landen. Allerdings kontrolliert dieser Patch die Einspeisung – nicht die Stärke der bereits laufenden Rückkopplung.
Eine Buchse fehlt im Regelkreis
Genau hier setzt Oscillator Sinks gewichtigster Kritikpunkt an. Gain lässt sich per CV steuern, das Kanal-Feedback nicht. Er wünscht sich darüber pulsierende und anschwellende Delays sowie zusätzliche Eingriffe in die Tonhöhen der No-Input-Klänge. Das ist keine Forderung nach mehr Ausstattung um ihrer selbst willen: Sobald die Rückkopplung die Stimme des Instruments bildet, wird ihr Pegel zu einem musikalischen Ausdrucksmittel.
Die Einschränkung schmälert seine Begeisterung nicht grundsätzlich; seine Kritikpunkte bezeichnet er ausdrücklich nicht als Ausschlussgründe. Zur Einordnung gehört auch: Beide Creator legen Unterstützung durch Body Synths offen. Oscillator Sink darf das bereitgestellte Gerät behalten und gibt an, darüber hinaus nicht bezahlt worden zu sein. DivKid bezeichnet seinen Beitrag als gesponsert.
„i think the biggest one for me is the lack of cv control over the channel feedback although you've got cv control over the gain (Für mich ist der größte Punkt die fehlende CV-Steuerung des Kanal-Feedbacks, obwohl es eine CV-Steuerung für die Eingangsverstärkung gibt.)“
© Screenshot/Zitat: Oscillator Sink (YouTube)
Laboratory wirkt in diesen Versuchen weniger wie ein Effekt mit nützlichem Selbsterregungs-Trick als wie ein Instrument, das auch Effekte beherrscht. Sein interessanter Bereich beginnt dort, wo kleine Reglerbewegungen die beiden Kanäle neu zueinander ins Verhältnis setzen. Die fehlende Feedback-CV bleibt dabei eine echte Grenze. Für diesen Teil der musikalischen Bewegung ist weiterhin die Hand zuständig.
